Tres formas de armar una mezcla para el stream
| Aux bus | Matrix | Segunda consola | |
|---|---|---|---|
| Qué es | Una mezcla aparte de cada canal | Tu mezcla principal, más fuentes extra | Su propia consola, alimentada por un split |
| Flexibilidad | Alta | Media | La más alta |
| Tiempo de configuración | El mayor | El menor | El mayor, más el hardware |
| Sigue los cambios de front of house | Si es post-fader | Sí, automáticamente | No |
| Ideal para | Un voluntario que se hace cargo de la mezcla para el stream | Equipos pequeños, logros rápidos | Iglesias grandes con un cuarto de audio para el stream |
(¿Por qué una mezcla para el stream? Mira por qué el livestream de tu iglesia suena mal.)
Opción 1: Un aux bus
- Elige un aux o mix bus libre y ponle el nombre “STREAM.”
- Configura sus envíos como post-fader, para que los mutes y los cambios de fader del ingeniero principal se reflejen.
- Arma la mezcla: empieza con las voces y el pastor, luego sube la batería, el bajo, las guitarras y los teclados más de lo que están en la mezcla del salón.
- Agrega micrófonos de ambiente o de la congregación para el canto de la congregación.
- Agrega un compresor y un limitador en el bus.
- Enruta el bus a las salidas USB o Dante de la consola que alimentan la computadora del stream. (Mira cómo llevar la consola a OBS, vMix o un ATEM.)
- Guárdalo en una escena para que sea igual cada domingo.
Opción 2: Un matrix
- Crea un matrix estéreo con el nombre “STREAM.”
- Aliméntalo con la mezcla principal, y luego agrega un poco del subgrupo de la banda o de la batería y los micrófonos de ambiente.
- Agrega un limitador, y enrútalo a las salidas USB o Dante.
Un matrix es rápido y sigue cada cambio de front of house, pero no puedes subir o bajar canales individuales para el stream.
Opción 3: Una segunda consola
Un split de cada entrada alimenta una segunda consola, a menudo en otro cuarto, con su propio ingeniero. Es lo más independiente, y lo que más personas y equipo requiere. La mayoría de las iglesias no lo necesitan hasta que el stream tiene su propio equipo de audio.
Guías consola por consola
- Behringer X32 / Midas M32: audio de la X32 para streaming en OBS y vMix (en inglés) · gain staging para la adoración
- Behringer Wing: integración de la Wing con el streaming
- Behringer XR18: un aux para streaming por USB
- Allen & Heath SQ: streaming de la SQ-5 por USB
- Yamaha TF: streaming por USB con la TF1
- Mackie DL32R: un bus para streaming
- Consolas analógicas: Yamaha MG16XU por USB a OBS
Revísala como alguien que ve el stream
- Escucha con audífonos, y luego en la bocina de un teléfono.
- Mira el stream real durante un minuto, con sonido, cada domingo.
- Compara los niveles de la predicación y del canto a lo largo de todo el servicio.
Dónde ayuda WorshipMetrics
Documenta el bus STREAM, su enrutamiento y sus canales USB o Dante en el Signal Map (en inglés), para que sobreviva a los cambios de voluntarios. El monitoreo de WorshipMetrics avisa del silencio y el clipping en el stream, y Tech Manager puede controlar consolas Behringer X32 y Midas M32.
Preguntas relacionadas
- ¿Debemos usar un aux o un matrix para la mezcla para el stream de nuestra iglesia?
- Un aux bus te da una mezcla completamente aparte, canal por canal, que es lo más flexible. Un matrix parte de tu mezcla principal y te deja agregar fuentes extra, como micrófonos de ambiente y más banda, lo que es más rápido de configurar y se mantiene al paso de los cambios de front of house. Muchas iglesias empiezan con un matrix y pasan a un aux cuando alguien se hace cargo de la mezcla para el stream.
- ¿La mezcla para el stream debe ser pre-fader o post-fader?
- Post-fader para la mayoría de las iglesias, para que cuando el ingeniero de front of house silencie o baje un canal, el stream lo siga. Pre-fader da independencia total, pero significa que cada mute se tiene que hacer en las dos mezclas.
- ¿Qué tan fuerte debe ser la mezcla para el stream de la iglesia?
- Busca un nivel estable y saludable, con picos bastante por debajo del clipping, y usa un limitador en el bus del stream. Las plataformas de streaming normalizan el volumen, así que una mezcla constante de alrededor de -16 a -14 LUFS integrado es una buena meta; la estabilidad importa más que el volumen en sí.